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영혼을 위로하는 행복한 그림

많은 사람들이 작가의 작품에 열광한다. 국내에서 뿐만 아니라 미국, 일본 등지에서 열린 개인전이나 아트페어를 통해 국제적 명망과 인지도를, 소위 말하는 인기몰이를 하고 있는 중이다. 사람들이 그의 작품에 열광하는 이유는 과연 무엇일까?

김명식의 작품은 마치 날씨 좋은 봄날, 햇살이 잘 비치는 창가에 앉아 마주하는 원두커피 한 잔과도 같다. 잔잔하게 흐르는 피아노 선율을 들으며 커피 한 잔과 함께하는 브런치를 마주할 때 느끼는 행복감을 선사한다고나 할까. 그래서 사람들은 그 행복감을 자신의 거실에서도 느끼고 싶어하는 것 같다. 커피가 씁쓸한 첫맛에 이어 입안을 한 바퀴 돌아서 달콤한 여운을 만들어내듯이 작가의 작품도 씁쓸한 맛과 달콤함이 함께 한다. 파스텔톤을 베이스로 하는 경우 자칫 달콤함에 그쳐 깊은 맛을 느끼지 못하게 하는 경우가 많은데 비해 씁쓸한 맛이 콘트라스트를 더해줌으로써 단일한 맛으로는 표현할 수 없는 경지를 넘어서고 있는 것이다.

자유분방하게 달리는 나이프에 의해 색은 형태의 경계를 넘어 타오르고 색채와 마티에르matiére의 향연 가운데 형태는 모습을 드러낸다. 그렇다고 집의 형태를 구체적으로 묘사하는 것은 아니고 관객이 집을 연상할 수 있을 만큼까지만 이다. 바로 이 부분에서 관객의 적극적인 개입이 이루어지는 데, 라디오를 들을 때처럼 최소한의 정보를 바탕으로 자신의 경험이나 취향에 따라 자신이 생각하는 집의 심상心象을 떠올리고 작가의 작품에 오버랩overlap 시키게 된다. 바로 그 찰나의 순간에 집과 관련된 유년의 기억이, 자신의 가족이나 옛적에 살던 고향마을 등의 이미지가 추억으로 떠오르면서 무채색을 주조로 세월을 두고 퇴색한 듯한 질감의 배경은 추억과 상념이 떠오르는 여백이 된다. 그러나 이에 그치는 것이 아니라 작가의 손끝에서 펼쳐지는 화려한 변주와 색채의 향연에 의해 상실된 기억의 편린들은 아름다운 추억이 되고 그러한 소중한 추억들을 되새김질하는 동안에 영혼의 위로를 경험하게 된다. 그래서 작가의 작품은 관객으로 하여금 인간의 근원적 회귀욕구를 충족시키는 동시에 각자의 가슴에 담고 있는 이상적인 유토피아의 도시풍경을 그려내는 과정에서 영혼의 위안을 받을 수 있도록 해준다. 그런 의미에서 작가가 그리는 집은 맨하튼 동쪽 East-side의 집들일지는 몰라도 구체적인 그 마을의 풍경이라기 보다는 각자의 가슴속에 담고 있는 “집”의 원형을 제시하는 것이며 적극적으로 “관객”의 참여가 이루어지게 만드는 효과적 테마로 역할하고 있다. 이에 더하여 작가의 과감한 데포르마숑déformation 또한 관객의 상상력을 자극하고 펼칠 수 있는 여백을 제공하고 있다.
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작가의 면면이 그대로 묻어나는 <열도일주 풍물기행전>

  <고데기>(高德里) 시리즈와 <East Side Stories> 연작으로 유명한 서양화가 김명식 회화의 영감은 언제나 자연에서 발원된다.

자연은 많은 예술가들에게 영감의 원천이지만, 그 자연이라는 것도 각각이 경험하는 한계 내에서의 것이기 마련이다. 작가의 자연이 인간의 발걸음을 허락지 않는 청정무구의 자연을 벗 삼으며 사색하고 관조하는 그런 류의 목가적이고 평화로운 이상향으로 그려지는 대상은 아니다.
작가에게 화두가 되는 자연은 인간이 한 번도 발을 디딘 적이 없는 원시적 자연이라기보다는, 우리가 가까이서 마주할 수 있으며, 상당 부분 문명과 어느 정도의 긴장 관계 속에 있는 자연이다. 누가 뭐래도 작가는 인간과 자연이 아름다운 상생의 삶을 누리는 이상을 꿈꾸는 예술가이다.

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일본 아트란드 갤러리 홈페이지
あーとらんど ギャラリーホームページ

金 明植
日本列島巡回展
-九州から北海道まで-
         
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가와다화랑 홈페이지
川田画廊ギャラリーホームページ

순회전소식을 다루고있다.
巡回展示会を紹介している
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http://www.spraygraphic.com/myungsikkim
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(사진)작업실앞에서-뉴욕

인간 중심의 자연주의적 서정성과 주관성

글│김상철(평론가/월간미술세계주간)

누군가가 말한 것처럼 우리는 어린 시절에 이미 알아야 할 모든 것을 알게 된 것인지도 모른다. 세속적인 가치를 따지기 이전의 맑고 순수한 동심에 의해 포착되고 맑은 영혼에 의해 걸러진 어린 시절의 기억들은 한 인간의 형성에 있어 가장 중요한 요소로 평생을 두고 작용하게 마련이다. 그것은 때로는 달콤한 추억으로 남기도 하고 또 경우에 따라서는 씁쓸한 회한으로 기억되기도 한다. 그러나 그것은 다스려 다듬어진 것이기에 지나치게 감상적이어서 사람을 다치게 하지도 않으며, 이미 걸러져 순화된 것이기에 아득하고 그리울 따름이다.
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ARTISTS COMMUNITY GROUPS IN NEW YORK
뉴욕 아티스트 커뮤니티 그룹

 http://www.myartspace.com/artistInfo.do?populatinglist=home&subscriberid=qs4oy0mc69zc8dm1
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East Side Story R4 (2007) 28.6x23.9 inches, oil on canvas
Project Space 35 is pleased to present an exhibition of recent works by Myung-Sik Kim.

이글은 2007년 6월 뉴욕 Project Space 35 Gallery 에서 가진 개인전 리뷰로서 Chelsea Art Gallery.com실린 기사입니다.

(원문)
http://chelseaartgalleries.com/Project+Space+35/Myung-Sik+Kim_3A+Recent+Works.html
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"Masters of the arts"
Andy Kim
Online Art Gallery Creative and Talented Artists

http://www.mastersofthearts.com/art_andykiml.html?page=2

PLETHORA OF ECLECTIC ARTISTS
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-From Kodeki to East Side Stories Series-
by Roh chang-Hyun/NEWSIS

<뉴욕에서 만난 사람>-서양화가 김명식 동아대 교수

【뉴욕=뉴시스】2007년 8월 7일 (화) 14:20  
 
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뉴욕 아트매가진에 작품소개
http://www.nyartsmagazine.com/index.php?option=com_content&task=view&id=6472&Itemid=150
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(사진)East Side Story 06-F01 90.9X65.1cm Oil on canvas 2006/전시작품중에서

"꽃 안에선 모든 경계 사라지죠"
김명식 교수 작품 80여점 12월 9일까지 김재선갤러리


쉼없는 창작활동을 펼쳐온 동아대 김명식(57) 교수. 그는 최근 3년동안 미국의 주요 도시와 캐나다,중국 등을 오가며 12번의 개인전을 치렀다. 그의 예술 철학이 다작(多作)과 변화에 있음을 보여주는 대목이다.
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삿치갤러리-영국

http://www.saatchi-gallery.co.uk/yourgallery/artist_profile//16273.html
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"미국 Gallery Guide/High light Artist 1월호-이달의 작가로 선정"

(기사 원문보기)
http://www.galleryguide.org/2006-01/editorials/se10.asp

(초대화랑보기-Artists에서 검색가능)
http://www.diasporavibe.net
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:::::: CRITIQUE::::::


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Subject   [Critic]영혼을 위로하는 행복한 그림-송철민(ZIEN ART CURATOR)
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East Side Story F2-07 72.7x60.6cm Oil on Canvas 2012.jpg [101 KB] 다운받기 East Side Story F2-07 72.7x60.6cm Oil on Canvas 2012.jpg (101 KB) - Download : 301

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영혼을 위로하는 행복한 그림

많은 사람들이 작가의 작품에 열광한다. 국내에서 뿐만 아니라 미국, 일본 등지에서 열린 개인전이나 아트페어를 통해 국제적 명망과 인지도를, 소위 말하는 인기몰이를 하고 있는 중이다. 사람들이 그의 작품에 열광하는 이유는 과연 무엇일까?

김명식의 작품은 마치 날씨 좋은 봄날, 햇살이 잘 비치는 창가에 앉아 마주하는 원두커피 한 잔과도 같다. 잔잔하게 흐르는 피아노 선율을 들으며 커피 한 잔과 함께하는 브런치를 마주할 때 느끼는 행복감을 선사한다고나 할까. 그래서 사람들은 그 행복감을 자신의 거실에서도 느끼고 싶어하는 것 같다. 커피가 씁쓸한 첫맛에 이어 입안을 한 바퀴 돌아서 달콤한 여운을 만들어내듯이 작가의 작품도 씁쓸한 맛과 달콤함이 함께 한다. 파스텔톤을 베이스로 하는 경우 자칫 달콤함에 그쳐 깊은 맛을 느끼지 못하게 하는 경우가 많은데 비해 씁쓸한 맛이 콘트라스트를 더해줌으로써 단일한 맛으로는 표현할 수 없는 경지를 넘어서고 있는 것이다.

자유분방하게 달리는 나이프에 의해 색은 형태의 경계를 넘어 타오르고 색채와 마티에르matiére의 향연 가운데 형태는 모습을 드러낸다. 그렇다고 집의 형태를 구체적으로 묘사하는 것은 아니고 관객이 집을 연상할 수 있을 만큼까지만 이다. 바로 이 부분에서 관객의 적극적인 개입이 이루어지는 데, 라디오를 들을 때처럼 최소한의 정보를 바탕으로 자신의 경험이나 취향에 따라 자신이 생각하는 집의 심상心象을 떠올리고 작가의 작품에 오버랩overlap 시키게 된다. 바로 그 찰나의 순간에 집과 관련된 유년의 기억이, 자신의 가족이나 옛적에 살던 고향마을 등의 이미지가 추억으로 떠오르면서 무채색을 주조로 세월을 두고 퇴색한 듯한 질감의 배경은 추억과 상념이 떠오르는 여백이 된다. 그러나 이에 그치는 것이 아니라 작가의 손끝에서 펼쳐지는 화려한 변주와 색채의 향연에 의해 상실된 기억의 편린들은 아름다운 추억이 되고 그러한 소중한 추억들을 되새김질하는 동안에 영혼의 위로를 경험하게 된다. 그래서 작가의 작품은 관객으로 하여금 인간의 근원적 회귀욕구를 충족시키는 동시에 각자의 가슴에 담고 있는 이상적인 유토피아의 도시풍경을 그려내는 과정에서 영혼의 위안을 받을 수 있도록 해준다. 그런 의미에서 작가가 그리는 집은 맨하튼 동쪽 East-side의 집들일지는 몰라도 구체적인 그 마을의 풍경이라기 보다는 각자의 가슴속에 담고 있는 “집”의 원형을 제시하는 것이며 적극적으로 “관객”의 참여가 이루어지게 만드는 효과적 테마로 역할하고 있다. 이에 더하여 작가의 과감한 데포르마숑déformation 또한 관객의 상상력을 자극하고 펼칠 수 있는 여백을 제공하고 있다.
또한, 작가를 얘기할 때 빼 놓을 수 없는 수식어가 있으니 “색채의 마술사” 또는 “색채의 연금술사”라는 것이다. 이러한 수식어들이 개인적으로는 식상한 느낌이라 쓰고 싶은 마음은 없으나 작품을 마주하노라면 인정할 수밖에 없는 사실이다. 다만 거기에 덧붙인다면 작가가 사용하는 “마술봉”에 관한 것이다. 작가가 현재 사용하는 마술봉은 East-side Story 연작이 시작된 직후인 2004년경 집을 단순화된 사각형으로 표현하기 시작하면서부터 등장하기 시작했다. 이전 작품에서 보여주던 경쾌한 붓질의 연장선에서 페인팅 나이프가 사용되기 시작하면서 붓질로는 표현하기 힘든 여러 가지 표현들이 가능해지기 시작했고 그이후로 화면은 풍성한 마티에르로 밀도감을 더해간다. 이렇게 추억을 상기시키는 소재인 집과 데포르마숑에 의해 촉발되는 상상력, 페인팅 나이프가 만들어내는 색채의 향연이 함께하면서 작가의 작품은 때론 화사한 봄 햇살을 연상시키는 건강한 에너지로 가득차고 때로는 낯선 도시에서 마주하는 이국적 아침풍경을 통해 매력적인 시적 감수성으로 가득하기도 하다.

며칠 전 카탈로그에 들어갈 사진촬영을 위해 부산에 있는 작가의 작업실을 방문하였다. 작가의 작품을 가장 잘 표현할 수 있는 조명환경을 세팅하기 위해 여러 가지 촬영방식을 시도했는데, 가장 염두에 둔 포인트는 페인팅 나이프가 만들어내는 특유의 마티에르를 효과적으로 표현하고자 하는 것이다. 그러는 와중에 작품을 손으로 직접 들어보는 순간 생각보다 가볍다는 느낌을 받았다. 풍부한 마티에르와 변주로 밀도 있는 화면을 보면서 제법 묵직할 것이라는 생각을 가지고 있었는데, 보기보다 가볍다는 느낌이었다. 이는 작가가 자신이 사용하는 기법에 대해 정통한 경지에 있다는 증거이다. 풍부한 마티에르를 위해 여러 번 두툼한 물감층을 미리 형성해 놓거나 페이스트Modeling Paste를 사용하여 양감을 얻어내는 방식을 사용하는 경우와 달리 작가는 시각적으로 풍성한 마티에르를 획득하기 위해 필요한 효과적인 방법에 있어서 정통해 있다는 것이다. 이는 간과하기 쉬운 문제이지만 미술재료학적으로 캔버스 등의 지지체에 물감 같은 질료층이 두껍게 올라갈수록 작품의 컨디션을 보장하기 힘들어진다는 것이다. 장기간에 걸친 전시 및 보존 환경에 따라, 특히 우리나라처럼 4계절이 뚜렷한 기후에서는 질료층의 균열은 물론이고 지지체와의 박리현상마저도 벌어질 수 있는 것이다. 따라서 작품의 건강을 위해서는 지나치게 두꺼운 질료층이나 안료를 고착시키는 미디엄medium을 지나치게 빼버리는 작품들을 볼 때면 지금 당장은 아니더라도 시간의 경과에 따라 질병들이 나타날 수 있다는 걱정을 하게 되는데, 작가의 효과적인 기법은 그러한 우려를 지우기에 충분했다. 그럼에도 불구하고 작품은 과도하게 두터운 물감층으로 획득된 화면보다 오히려 밀도감 있는 마티에르를 보여주고 있으며, 중요한 것은 이 마티에르가 자칫 가벼워질 수 있는 화면에 중후함을 제공하면서 깊은 맛을 더해준다는 사실이다. 속도감 있는 나이프로 발라진 물감층이 시간의 경과에 따라 누적되는 과정에서 두툼한 층을 형성하기도 하고 때론 바닥에 있던 물감층이 노출되기도 하며 두툼한 물감층을 질료자체로 쏟아내기도 한다. 이 부분에서 마술봉은 진가를 여실히 드러내며 “색채의 마술사”라는 수식어에 걸맞도록 때로는 절제되면서 부드럽게 때로는 자유분방하고 격정적인 색채의 향연이 가능해지도록 하고 있으며 부분적으로만 보자면 추상표현주의의 양상을 보여주기도 한다.

앞서 씁쓸한 맛에 더해지는 달콤함으로 깊은 맛을 더하고 있다고 설명한 바 있는데, 작가는 이를 연출하기 위해 전술한 모든 기법과 심리적 장치들-추억을 이끌어내는 집과 데포르마숑, 마술봉으로 극대화된 색채의 마술을 유기적으로 결합하여 감수성 짙은 시적 심상의 세계를 그려내는 작가만의 레시피를 확보하고 있으며 이러한 장치들과 이들의 유기적 결합을 뒤로 하고 전면으로는 화사하게 비취는 햇살을 받아 반짝이는 지붕과 벽면에서 펼쳐지는 색채의 향연과 낙관론적인 이상향의 모습들이 펼쳐지고 있다. 분명 보기 좋고 편안한 느낌이다. 지나치게 무겁거나 과도함이 없이, 지나치게 기름지지 않고 담백하고 깔끔한 뒷맛이다. 그렇게 풍성하고 조화로운 가운데 드라마틱한 장면을 연출하기에 많은 사람들이 작가의 작품을 편안하게 받아들이게 된다. 그러나 편안하게 보인다고해서 그림을 편하게 그리는 것은 아니다. 그 배후에는 오랜 세월동안 축적된 내공과 시행착오를 거쳐 완성된 작가만의 레시피가 있기에 편안하게 보이면서도 깊은 맛이 우러나고 있는 것이며 그러한 까닭에 동서양을 막론하고 많은 이들이 영혼의 위안과 행복한 추억을 얻게 되고 그 때문에 작가의 작품에 열광하고 있는 것이리라.

이러한 면들이 바로 심각함과 난해함으로 인해 대중과 멀어져버리는 예술이 아니라 인간의 삶과 예술이 공존하는 공간, 地로부터 나온 모든 생명들이 함께 어우러질 수 있는 예술공간을 지향하는 지앤아트스페이스에서 생명이 움트고 약동하기 시작하는 아름다운 계절, 햇살가득한 날 커피향 가득한 카페에 앉아 브런치를 마주할 때의 행복감을 선사할만한 전시로 김명식 선생님의 전시를 준비하며 이러한 행복을 함께 공유하고자 하는 까닭이다.


2012년 3월
지앤아트스페이스 큐레이터 송철민
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DATE: 2012.04.03 - 10:05

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