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영혼을 위로하는 행복한 그림

많은 사람들이 작가의 작품에 열광한다. 국내에서 뿐만 아니라 미국, 일본 등지에서 열린 개인전이나 아트페어를 통해 국제적 명망과 인지도를, 소위 말하는 인기몰이를 하고 있는 중이다. 사람들이 그의 작품에 열광하는 이유는 과연 무엇일까?

김명식의 작품은 마치 날씨 좋은 봄날, 햇살이 잘 비치는 창가에 앉아 마주하는 원두커피 한 잔과도 같다. 잔잔하게 흐르는 피아노 선율을 들으며 커피 한 잔과 함께하는 브런치를 마주할 때 느끼는 행복감을 선사한다고나 할까. 그래서 사람들은 그 행복감을 자신의 거실에서도 느끼고 싶어하는 것 같다. 커피가 씁쓸한 첫맛에 이어 입안을 한 바퀴 돌아서 달콤한 여운을 만들어내듯이 작가의 작품도 씁쓸한 맛과 달콤함이 함께 한다. 파스텔톤을 베이스로 하는 경우 자칫 달콤함에 그쳐 깊은 맛을 느끼지 못하게 하는 경우가 많은데 비해 씁쓸한 맛이 콘트라스트를 더해줌으로써 단일한 맛으로는 표현할 수 없는 경지를 넘어서고 있는 것이다.

자유분방하게 달리는 나이프에 의해 색은 형태의 경계를 넘어 타오르고 색채와 마티에르matiére의 향연 가운데 형태는 모습을 드러낸다. 그렇다고 집의 형태를 구체적으로 묘사하는 것은 아니고 관객이 집을 연상할 수 있을 만큼까지만 이다. 바로 이 부분에서 관객의 적극적인 개입이 이루어지는 데, 라디오를 들을 때처럼 최소한의 정보를 바탕으로 자신의 경험이나 취향에 따라 자신이 생각하는 집의 심상心象을 떠올리고 작가의 작품에 오버랩overlap 시키게 된다. 바로 그 찰나의 순간에 집과 관련된 유년의 기억이, 자신의 가족이나 옛적에 살던 고향마을 등의 이미지가 추억으로 떠오르면서 무채색을 주조로 세월을 두고 퇴색한 듯한 질감의 배경은 추억과 상념이 떠오르는 여백이 된다. 그러나 이에 그치는 것이 아니라 작가의 손끝에서 펼쳐지는 화려한 변주와 색채의 향연에 의해 상실된 기억의 편린들은 아름다운 추억이 되고 그러한 소중한 추억들을 되새김질하는 동안에 영혼의 위로를 경험하게 된다. 그래서 작가의 작품은 관객으로 하여금 인간의 근원적 회귀욕구를 충족시키는 동시에 각자의 가슴에 담고 있는 이상적인 유토피아의 도시풍경을 그려내는 과정에서 영혼의 위안을 받을 수 있도록 해준다. 그런 의미에서 작가가 그리는 집은 맨하튼 동쪽 East-side의 집들일지는 몰라도 구체적인 그 마을의 풍경이라기 보다는 각자의 가슴속에 담고 있는 “집”의 원형을 제시하는 것이며 적극적으로 “관객”의 참여가 이루어지게 만드는 효과적 테마로 역할하고 있다. 이에 더하여 작가의 과감한 데포르마숑déformation 또한 관객의 상상력을 자극하고 펼칠 수 있는 여백을 제공하고 있다.
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작가의 면면이 그대로 묻어나는 <열도일주 풍물기행전>

  <고데기>(高德里) 시리즈와 <East Side Stories> 연작으로 유명한 서양화가 김명식 회화의 영감은 언제나 자연에서 발원된다.

자연은 많은 예술가들에게 영감의 원천이지만, 그 자연이라는 것도 각각이 경험하는 한계 내에서의 것이기 마련이다. 작가의 자연이 인간의 발걸음을 허락지 않는 청정무구의 자연을 벗 삼으며 사색하고 관조하는 그런 류의 목가적이고 평화로운 이상향으로 그려지는 대상은 아니다.
작가에게 화두가 되는 자연은 인간이 한 번도 발을 디딘 적이 없는 원시적 자연이라기보다는, 우리가 가까이서 마주할 수 있으며, 상당 부분 문명과 어느 정도의 긴장 관계 속에 있는 자연이다. 누가 뭐래도 작가는 인간과 자연이 아름다운 상생의 삶을 누리는 이상을 꿈꾸는 예술가이다.

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일본 아트란드 갤러리 홈페이지
あーとらんど ギャラリーホームページ

金 明植
日本列島巡回展
-九州から北海道まで-
         
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가와다화랑 홈페이지
川田画廊ギャラリーホームページ

순회전소식을 다루고있다.
巡回展示会を紹介している
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http://www.spraygraphic.com/myungsikkim
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(사진)작업실앞에서-뉴욕

인간 중심의 자연주의적 서정성과 주관성

글│김상철(평론가/월간미술세계주간)

누군가가 말한 것처럼 우리는 어린 시절에 이미 알아야 할 모든 것을 알게 된 것인지도 모른다. 세속적인 가치를 따지기 이전의 맑고 순수한 동심에 의해 포착되고 맑은 영혼에 의해 걸러진 어린 시절의 기억들은 한 인간의 형성에 있어 가장 중요한 요소로 평생을 두고 작용하게 마련이다. 그것은 때로는 달콤한 추억으로 남기도 하고 또 경우에 따라서는 씁쓸한 회한으로 기억되기도 한다. 그러나 그것은 다스려 다듬어진 것이기에 지나치게 감상적이어서 사람을 다치게 하지도 않으며, 이미 걸러져 순화된 것이기에 아득하고 그리울 따름이다.
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ARTISTS COMMUNITY GROUPS IN NEW YORK
뉴욕 아티스트 커뮤니티 그룹

 http://www.myartspace.com/artistInfo.do?populatinglist=home&subscriberid=qs4oy0mc69zc8dm1
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East Side Story R4 (2007) 28.6x23.9 inches, oil on canvas
Project Space 35 is pleased to present an exhibition of recent works by Myung-Sik Kim.

이글은 2007년 6월 뉴욕 Project Space 35 Gallery 에서 가진 개인전 리뷰로서 Chelsea Art Gallery.com실린 기사입니다.

(원문)
http://chelseaartgalleries.com/Project+Space+35/Myung-Sik+Kim_3A+Recent+Works.html
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"Masters of the arts"
Andy Kim
Online Art Gallery Creative and Talented Artists

http://www.mastersofthearts.com/art_andykiml.html?page=2

PLETHORA OF ECLECTIC ARTISTS
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-From Kodeki to East Side Stories Series-
by Roh chang-Hyun/NEWSIS

<뉴욕에서 만난 사람>-서양화가 김명식 동아대 교수

【뉴욕=뉴시스】2007년 8월 7일 (화) 14:20  
 
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뉴욕 아트매가진에 작품소개
http://www.nyartsmagazine.com/index.php?option=com_content&task=view&id=6472&Itemid=150
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(사진)East Side Story 06-F01 90.9X65.1cm Oil on canvas 2006/전시작품중에서

"꽃 안에선 모든 경계 사라지죠"
김명식 교수 작품 80여점 12월 9일까지 김재선갤러리


쉼없는 창작활동을 펼쳐온 동아대 김명식(57) 교수. 그는 최근 3년동안 미국의 주요 도시와 캐나다,중국 등을 오가며 12번의 개인전을 치렀다. 그의 예술 철학이 다작(多作)과 변화에 있음을 보여주는 대목이다.
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삿치갤러리-영국

http://www.saatchi-gallery.co.uk/yourgallery/artist_profile//16273.html
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"미국 Gallery Guide/High light Artist 1월호-이달의 작가로 선정"

(기사 원문보기)
http://www.galleryguide.org/2006-01/editorials/se10.asp

(초대화랑보기-Artists에서 검색가능)
http://www.diasporavibe.net
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:::::: CRITIQUE::::::


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Subject   [CRITIC]인간 중심의 자연주의적 서정성과 주관성-김상철
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(사진)작업실앞에서-뉴욕

인간 중심의 자연주의적 서정성과 주관성

글│김상철(평론가/월간미술세계주간)

누군가가 말한 것처럼 우리는 어린 시절에 이미 알아야 할 모든 것을 알게 된 것인지도 모른다. 세속적인 가치를 따지기 이전의 맑고 순수한 동심에 의해 포착되고 맑은 영혼에 의해 걸러진 어린 시절의 기억들은 한 인간의 형성에 있어 가장 중요한 요소로 평생을 두고 작용하게 마련이다. 그것은 때로는 달콤한 추억으로 남기도 하고 또 경우에 따라서는 씁쓸한 회한으로 기억되기도 한다. 그러나 그것은 다스려 다듬어진 것이기에 지나치게 감상적이어서 사람을 다치게 하지도 않으며, 이미 걸러져 순화된 것이기에 아득하고 그리울 따름이다.

작가 김명식의 작업에 대한 의욕과 열의는 익히 알려진 바이다. 작가의 작업은 그간 의욕에 찬 수차례의 개인전을 통한 인상적인 변화와 변모를 통해 오늘에 이르고 있지만, 그의 작업에 일관되게 관류하고 있는 것은 바로 어린 시절에 형성되고, 연륜을 더함에 따라 그 내용을 풍부히 해 온 독특한 정서와 정감임이 여실하다. 작가는 근 10여 년에 이르는 기간을 <고데기>라는 일련의 제목을 지닌 작업으로 매진하였다. <고데기>는 작가가 어린 시절을 보냈던 오늘의 서울시 강동구 고덕동의 옛 이름이다. <고데기>로 대표되는 작가의 작품 세계는 천진한 기억과 애틋한 감상이 교차하며 이루어내는 낭만적인 서정이었다. 순수한 동심과 잃어버린 고향에 대한 그리움, 그리고 이들을 애써 기억의 저편에서 건져 올려 형상화한 작가의 화면은 익숙한 사물들과 명징한 색채로 그가 지향하는 인간 중심의 자연주의적 서정을 여실히 보여준 것이라 말할 수 있을 것이다.

<고데기>를 이어 나타나게 되는 는 작가의 작업 역정에 있어 또 하나의 커다란 이정으로 기록될 것이다. 이러한 새로운 작업들은 작가가 1994년 새로운 환경에서의 도전에 대한 선택으로 미국행을 선택하고, 이후 매년 뉴욕에 일정 기간을 체류하면서 일구어 낸 결과물이다. 주지하듯이 뉴욕은 미국으로 상징되는 자본주의의 중심이자 다양한 인종과 문화가 섞여 있는 곳인 동시에, 현대 미술의 중심으로 자리 잡고 있는 곳이다. 작가에게 있어서 도미의 결심은 자신을 현대미술의 중심에 적나라하게 내어 놓음으로써 자신이 처한 현실적인 좌표를 확인하고, 이를 바탕으로 새로운 이정을 계획하기 위한 것이었을 것이다.

뉴욕의 동쪽 지역에 거처를 정한 그에게 다가온 것은 다양한 인종으로 이루어진 문화적 다양성과, 이러한 다양한 문화들이 어우러져 이루어내는 활기차고 분방한 자유의 기운이었을 것이다. 천진한 동심의 세계를 작업의 기저로 삼고, 인간중심의 자연주의적 서정성을 내용으로 하는 작가에게 현대미술의 중심으로 용광로 같은 역할을 하던 뉴욕은 분명 새로운 환경이었으며, 낯선 곳이었을 것이다. 그럼에도 불구하고 그는 새로운 환경에 동화되어 변화하기 보다는 오히려 자신이 이미 오래전부터 지니고 있던 특유의 감성을 바탕으로 분방하고 다양한 개성들이 넘쳐나는 국제도시를 바라보는 것이었다.
이는 자신의 내면 깊숙한 곳에 자리 잡고 있던 특유의 감성과 작업에 대한 원칙적인 이해, 그리고 자신의 눈과 손에 대한 신뢰에서 비롯된 것이라 여겨진다. 쉽사리 현대미술의 유혹에 경도되어 본연의 보폭을 잃어버리는 것이 아니라 그러한 것들을 오히려 자극과 동력으로 수용하여 자기화한 것이 바로 인 것이다.

East Side는 그야말로 뉴욕의 동쪽을 일컫는 지명이다. 이는 보통명사로 통용되는 것이지만, 작가는 이를 특유의 감성으로 다스려 희망과 시작, 그리고 새로움을 상징으로 해석하여 수용하고 있다. 하얗고 빨가며 검고 노란 집들이 옹기종기 어울리며 화면을 구획 짓는 그의 작업은 특유의 안온한 파스텔 톤으로 안정적인 화면을 구축하고 있다. 집은 마치 사람의 얼굴처럼 다양한 형상을 띄고 있다. 작가는 이러한 색과 집의 형상에 대해 일정한 의미를 부여함으로써 그것이 단순한 풍경이나 객관적 대상의 재현에 머무는 것을 경계하고 있다. 즉 그것은 다양한 인종에 의한 문화적 다양성이 펼쳐지는 뉴욕의 상황을 작가의 주관으로 해석한 것이며, 이를 통해 발현되는 감성은 이전 작업부터 줄곧 견지되었던 자연과 인간에 대한 자연주의적 서정성이라 할 것이다.

다양한 색채로 대별되어지는 갖가지 모양의 건축물들은 뉴욕이라는 특정한 공간 속에서 이루어지는 인종간의 공존을 상징하는 것이다. 붉고 검거나 노랗고 흰색들은 이 세상의 다양한 인종들을 상징하는 것이며, 이들이 어울려 이루어내는 파스텔 톤의 조화로운 화면은 인종과 문화 간의 조화와 공존을 의미하는 것인 셈이다. 이에 이르면 그의 화면은 단순한 서정의 풍경이나 색채 나열의 조형 작업에 그치는 것이 아니라 색과 형상 모두 일정한 의미를 지닌 읽어내는 대상으로 변환되게 된다. 그것은 형상과 색채를 통해 은유되는 화합의 메시지이며, 이질적인 것의 공존을 통해 추구되는 조화의 가치이다. 이는 이질적인 것에 대한 인정과 이해를 통해 발현되는 관용의 시각이며, 다양성의 긍정을 통해 획득되어진 건강한 인류 보편적 가치이다.
이에 이르면 작가의 작업은 이미 구상, 혹은 비구상의 경계가 무의미해진다. 그것은 자연에 대한 서정적 접근이 승화되어 일종의 인간 중심의 서정주의로 변환되게 된다.

그가 표현하고자 하는 것은 그저 미국 동쪽 언저리의 이국적인 풍경이나 그 안에서 이루어지는 삶의 양태가 아니라, 그 공간 속에 내재된 인본주의적 가치의 포착과 발현이라 할 것이다. 이는 전적으로 대상에 대한 작가의 주관적인 해석과 감성적인 소화 과정을 거쳐 발굴되고 표현되어진 것이라 할 것이다. 비록 형상을 차용하고 색채를 도입하여 객관적인 사물의 양태를 구분하지만, 작가의 작업은 구상의 객관성과는 이미 일정한 거리를 지닌 형이상학적 가치를 지닌 또 다른 조형이라 함이 보다 적확한 표현일 것이다.
일견 거친 듯 분방한 화면은 일정한 패턴을 지니고 있다. 정형화된 건축물들과 그것이 지니고 있는 표정들은 정연한 질서를 지니고 있다. 이렇게 표현되어진 사물의 형상들과 그것이 자리하는 공간의 관계는 마치 동양회화의 여백처럼 상호 작용하며 일정한 운율을 만들어 내고 있다. 그것은 인간중심의 서정적 감수성을 드러내는 부드럽고 안온하며 조화로운 화합의 멜로디이다. 그것은 마치 작고 투명한 목소리로 울려 퍼지는 해맑은 동심의 동요처럼, 혹은 욕심 없이 담백한 에세이의 맑음처럼 은근하고 잔잔하게 보는 이의 가슴에 여운을 남기는 것이다.
비록 작가가 관심을 보이는 주제가 더 없이 크고 심각한 것이라 할지라도 이러한 독특한 서정성과 감수성은 그의 작업에 일관되게 작용하는 것이었다. 그에게 있어 는 <고데기>의 연장선상에서 이루어지는 자연에 대한 서정성을 바탕으로 한 주관적 해석과 표출에 다름 아닌 것이며, 그것은 인간중심의 자연주의적 서정성이라 정의할 수 있을 것이다.

결국 작가는 다분히 개별적이고 토착적인 개인의 일상과 기억을 통해 형성된 작업관을 바탕으로 현대미술의 용광로라는 뉴욕의 중심에서 오히려 그것이 지니고 있는 보편적 가치를 발견하고 확인한 셈이다. 자신에 대한 긍정과 타자에 대한 용인을 전제로 한 이러한 작가의 입장은 보편성과 특수성이라는 해묵은 논제에 일정한 메시지를 전해주는 것이 아닐 수 없다. 더욱이 파괴적이고 공격적인 조형들이 난무하는 현대미술의 현장에서 작가가 드러내는 맑고 투명하며 섬세한 감수성은 어쩌면 오히려 절절한 것으로 다가오는 것이다. 그것의 근원은 작가의 어린 시절에 이미 작가의 내면에 축적되고 배태되어 성숙된 것이기에 쉽사리 그 근본은 고갈되거나 망실되지 않을 것이다.

2008.4

(작업실-뉴욕)
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DATE: 2008.06.10 - 10:31
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